ScrapHouse - всё о скрапбукинге: материалы, инструменты, идеи, мастер-класс

Кафе

Уподобление Вагнера и Ибсена друг другу Томас Манн видит в том, что каждый из них подверг избранное им искусство процессу сублимации, до тех пор никому не представлявшемуся возможным. Вагнер и Ибсен довели до совершенства оперу и бытовую драму - они даже превратили ее в нечто иное, чем она была прежде. Оба, таким образом,- «творцы в том смысле, что, совершенствуя данное, возносят его до небывалой высоты». Томас Манн сравнил также последние произведения Ибсена и Вагнера - «Когда мы, мертвые, пробуждаемся» и «Парсифаль», рассматривая их как последние слова художников перед вечным прощанием. «Когда мы, мертвые, пробуждаемся» - позднее признание в любви к жизни. «Парсифаль» - оратория спасения. Драмы прозвучали как «подлинный, достойный преклонения заключительный аккорд нашего века». Не хотите отмечать праздник дома? Выберите кафе.

Бернард Шоу предвосхитил в 90-е годы некоторые высказанные позже мысли Томаса Манна, выразив их, разумеется, особым, шовианским образом. В рецензии на «Маленького Эйолфа» в 1896 году С В. Б. писал, сопоставляя Ибсена и Вагнера: «... Когда Ибсен схватил драму за шиворот так, как Вагнер схватил оперу, ей волей-неволей пришлось двигаться вперед». Вагнер не был для него только музыкантом (он считал, что рассматривать Вагнера исключительно как музыканта,- это все равно, что видеть в Шекспире всего-навсего грамматика). Он увлеченно познавал в немецком композиторе, своем предшественнике, философа и историка. В предисловии к третьему лондонскому изданию. Шоу прямо заявил, что заинтересовался Вагнером «не потому, что это музыка или поэзия, а потому, что это -европейская история». Постичь музыкальные драмы Вагнера - значило для него усвоить целую философскую систему. «Так было со всеми великими творцами вплоть до нашего века. Они с ранней юности впитывают в себя все споры, все социальные проблемы, все злободневные вопросы, все увлечения, все убеждения и все моды своего времени; но их темами в конечном счете оказывается не тот или иной социальный вопрос, не та или иная социальная реформа, а все человеческое в целом»,- заметил в статье «Должны ли драматурги заниматься социальными проблемами?» (1895). Современному драматургу, вознамерившемуся заняться социальной проблематикой, всенепременно полагалось изучить Вагнера.

• guibosa
• ребрендинг примеры
• двери автоматические сдвижные
• фасадные панели для наружной отделки дома
• тренажер кегеля